《走出藍水河》講述了中國特定時空下人與社會的生存狀態，跨越了從民國到抗日戰爭的不同歷史時期，娓娓道來，意韻悠長，傳達著人類的本質關照。曾執導《努爾哈赤》《唐明皇》《太平天國》《康熙帝國》等片的著名導演陳家林擔任本劇的總導演，看完劇本後的陳家林激動不已，“該劇故事性強，人物性格突出，是近年來極為難得的一部好作品。拍得好，可以從根本上改變目前電視劇的狀況，具有開拓意義。”陳家林拍攝歷史劇的經驗和對作品整體風格的把握能力是毋庸質疑的，陳家林擬以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構《走出藍水河》的戲劇面貌，在一個大事件下套若乾個小事件，強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷。青年導演平江鎖金出任導演，作為著名書畫家和藝術評論家，平江有著自己的創作理想——他強調“真善美”的再現，講求美術的靈魂導向，賦予作品濃鬱的中國文人色彩，從而完成《走出藍水河》一劇的主旨。本片的場景全部採用實景，摒棄攝影棚模式；造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶誇張的藝術手法進行描摹與再造；場景中的所有字畫全都啟用真跡，經營作品的古老和想象；拍攝方法細膩而富於氣度，完整表現該片深層的殘缺美感。縱觀不乏平庸的影視領域，此舉顯得煞費苦心，泓鑫文化攜同她初生的《走出藍水河》誓做那匹沖出迷惘的黑馬。本劇演員陣容強大而令人振奮，著名表演藝術家斯琴高娃和李建群將在劇中分飾歐陽大院里的母駱駝與玉梅這兩個人物，可謂是再續《康熙帝國》的婆媳情緣。生於草原的斯琴高娃，既沒有《荒蕪英雄路》的張揚，也不似《蒙古人》的粗放，相反，她樸素無華，曠達雍容，從她的身上我們可以感受到那種強烈的溫潤的母性。從《駱駝祥子》《香魂女》《天國逆子》《黨員二楞媽》《日落紫禁城》到《大宅門》《康熙王朝》，作為中國影壇演技派的佼佼者，斯琴高娃獲得了數不清的榮譽，當許多同輩演員逐漸淡出的時候，她依然保持旺盛的創作活力，佳作頻頻問世，不斷帶給觀眾驚喜與淋漓。斯琴高娃塑造的藝術形象不僅形 似，更註重神似，這次她在《走出藍水河》中扮演的母駱駝一角，是一個前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯——每個人都是滄海一粟，演員通過自己的創作，滲透了一種啟示、一次驗證、一回洗禮。身為服裝設計師的李建群多才多藝，在服裝設計上享有盛譽，在表演上更有上佳表現。在《康熙帝國》中飾演容妃，是康熙帝忠貞的追隨者，命運坎坷，善良睿智，是中國古典女性人物長廊中的一顆明珠，一個光彩照人的集大成的人物。 ...